Elément d’architecture, l’épi de faîtage est symbolique, il relie le bas, la maison, le domestique, et le haut, le ciel, le cosmique. Témoin d’une relation particulière à l’environnement, humain et non humain, c’est une pièce vivante, un intercesseur. Les croyances qui lui sont rattachées renvoient à des moments de cycles et leurs rites associés, païens ou chrétiens. Les épis que je façonne sont inspirés de modèles traditionnels, auxquels je greffe un autre répertoire qui les « étrange » autant que leurs noms tirés d’épisodes de cartoons de Looney Tunes. Descendus du toit, couverts d’une matière-émail colorée, les épis révèlent leur étrange stature, protagonistes « camp » d’un petit théâtre de tréteaux.

As an architectural element, the finial is symbolic, linking the lower, domestic realm of the house with the higher, cosmic realm of the sky. Witness to a special relationship with the environment, both human and non-human, it is a living piece, an intercessor. The beliefs attached to it refer to moments in cycles and their associated rites, whether pagan or Christian. Built from simple pottery shapes (jugs, jars), it is part of a long history of vernacular forms, whose point of origin is unknown.

The finials I create are inspired by traditional models, onto which I graft a vocabulary of my own. Molded elements drawn from a customary domestic environment combine with thrown elements.Lowered from the roof, covered with a colorful enamel, named after cartoons of various eras in time, the finilas reveal their strange and uncanny stature, and appear to communicate in a minor pantomime, as the « camp » protagonists of a medieval carnival street theater.

La dimension usuelle est un point de départ pour penser l’objet sur un seuil entre deux mondes, domestique et fantastique. La distorsion travaille à plusieurs endroits, dans les déformations, les combinaisons de répertoires, les jeux d’échelle, qui brouillent les frontières entre fonctionnel et dysfonctionnel, et me permettent de jongler entre utilitaire et sculptural, entre l’objet et son double.

The utility of the object is a starting point for thinking the object on a threshold between two worlds, the domestic and the fantastic. Distortion works on several levels, in deformations, combinations of repertoires and plays on scale, blurring the boundaries between the functional and the dysfunctional, and allowing me to juggle between the utilitarian and the sculptural, between the object and its double.